连州国际摄影年展图文播报

关于伊夫•吉列的展览

在1996年，伊夫•吉列开始了他在伊拉克的一连串游访。肩负着为几家著名杂志采访的任务，他把拍照的焦点放在一个自从海湾战争以后就一直在禁令下生活的民族，一个陷入严重经济、社会困境的国家。在不同的旅途中，他走遍了几乎所有的伊拉克境内领土，并从1999年开始，走出伊拉克，深入到叙利亚和伊朗，两个在近代伊拉克历史上占有举足轻重地位的国家。

面对一系列视觉纪实作品，他慢慢产生了疑问。因为这些影像总是在重复描绘战争所带来的地区伤害，看到的只有那些能使人感同身受、无比愤慨的惨痛、贫穷和枪击痛楚的战争画面。逐渐地，伊夫•吉列不再把注意力放在这类简单且显而易见的画面上，取而代之的是去捕捉那些能够代表事件的象征符号以及转瞬即逝的情感变化。

这一变化能够从摄影师对那些素材的选择上看到，如对日常生活以及生活琐事记录的优先选择与表现。当用图片记录贸易禁运时，他把位于伊拉克南部的造船厂工作的工人衣服上的细节，和位于Bassora的手术室入口处的外科医生的鞋从其所属地点抽离，放置到处于一片狼籍中的造创厂和手术室里面那些更具冲击力的破坏景象中。摄影师想的不再是证明和职责，而是展现。他坚持着一种安静的、中立的报道和抽离。他拓展了自己的取景框并采用一种能够图像表面客观性的前沿视野，在这种动机的影响下有了这些图片的诞生，并由于这样的圆形形象加强了图片的冲击力。伊夫•吉列致力于为人们呈现其作品背后的暗示，揭露隐含在公众场所和集体场合中的秘密。事实上，他就是处于可见物中产生的不可见物的边缘部分。他探索着摄影和事实的暧昧关系以及试验影像在虚构时的力量。

伊莎贝拉•伯纳德

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大马士革，叙利亚，2004

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巴格达，伊拉克，2000，公共汽车站

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叙利亚，2001，蓝色脚印
由于在幼发拉底河水源问题上，土耳其、叙利亚和伊拉克之间有着多年的宿怨，叙利亚农民只能用铜硫酸盐在在耕地上施肥和杀虫。

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伊朗，阿巴丹岛，2003年，殉教者墙
美军进入伊拉克之后，纪念两伊战争中死者的图片又再次出现。

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伊朗启夕岛，2003，广告牌
伊朗人希望在与伊拉克边境开放一个自由区，以吸引波斯湾的商客。

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巴格达，伊拉克，1999
市场

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黎巴嫩，2005
叙利亚房屋

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纳杰夫，伊拉克，2000，街头小贩