连州国际摄影年展图文播报

《阿折家——一个母系家族的个案调查》
画儿

当我们面对这些照片的时候，我们看到的是一个世界，一个透过调查者的眼睛看到的世界。尤其是，我们看到的不是一幅照片，而是一组与文字不可分的照片，它们能够让我们勾画出那个世界在照片之外的部分。

画儿说她不是摄影家，但摄影帮他做了文字以外的立体表达，是她在工作中利用的有效媒介。

无疑，画儿在从事人类学调查工作的同时，也成了人文摄影的实践者。每隔一段时间，她就要跑到那个小村子,直到耗尽她的体力，再回到都市休养。而在这种休养的过程中，她的心里时时在这里和那里两个不同的世界切换着。这一次画儿展示的是加咀的一个家族的境况，它们只是在近四年的时间里画儿的几万张图片和几十万文字中的九牛一毛。

画儿是一个在两个世界之间奔走的人。毫无疑问，她是属于城市的，她的身心已经被现代文明塑造。虽然她着迷于另一个世界，这就是我们透过她的镜头看到的世界。那个世界对于我们来说，到底意味着什么？而也让人常常困惑的是：对于那个世界来说，画儿以及画儿所属于其中的这个世界，又意味着什么？长久以来我们已习惯用传统与现代，先进与落后，文明与野蛮这样的二分制来框定这两个世界。但是，这个分野是这个世界中我们做出的。

于是我在想，当我们带着这样的分野去观看那个世界时，我们能否看懂那个世界的表情呢？

那个世界就像镜子一样，使我们得以反观自身所属的世界。

也许我依然不能看懂那个世界的表情，但是我能够知道，这个世界缺少了哪些表情。

田松（科学史博士 科学哲学博士 北京大学博士后 现北京师范大学哲学系副教授）

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