爱普生喷墨打印让影像作品带来惊人价值

为影像艺术喝彩

　　花上万元去买一张老照片或是数码输出作品，这种在几年前还不被人理解的行为，如今已成为一种新的流行趋势和收藏手段。72.6万元的最高单幅作品成交价，在刚刚结束的“华辰2007年春季拍卖会影像艺术专场”，影像艺术作品再一次以惊人的高价成为了整个拍卖会上的一大亮点，甚至高于一些出于名家名作的传统艺术作品。近年来，影像艺术作品的价值提升速度快的令人难以想象，参加过去年华辰秋季拍卖会的人应该清楚的记得，以30.8万元的价格被专业的收藏爱家买走的解海龙的《希望工程——大眼睛》引起了收藏界莫大的轰动，而作为国内首个影像艺术拍卖专场，2006年华辰的这次影像艺术拍卖会也被列入2006年10大“年度艺术事件”。

影像艺术，下一座金矿

　　影像作品的收藏已经成为2007年最热门的话题之一。很长一段时间以来被收藏界忽视的影像作品，仿佛是在一夜之间成为了众多收藏家们的新宠，了解收藏界的人其实对影像作品并不陌生。实际上，在国外的艺术品拍卖市场上，几乎每年都有影像作品专场拍卖会，一些优秀作品的成交价格甚至高达百万美元。在中国，这无疑是收藏领域中一座未被开发的金矿。

　　所有的人都能够感觉到影像作品不断升温所带来的冲击力，在去年的华辰影像类拍卖专场上，参加拍卖的作品为133件，总成交额约245万元。在今年6月的华辰影像拍卖专场上，参加拍卖作品的数量达到了192件，成交额达350万元。此次拍卖会的热闹程度为每一个到场的人都留下了深刻的印象，“没想到影像作品的竞拍场面也能如此激烈”，一位参加竞拍的资深收藏家不禁感慨。其中，郑景康与陈石林1964年拍摄的《毛泽东正面标准像》以72.6万元成交，国际摄影名家卡什的《温斯顿•丘吉尔》以22万元人民币成交等也成为了全场的焦点。在业内人士看来，众多以高价成交的影像作品正说明着中国影像艺术品市场已开始走入正轨，随着影像作品收藏的热情越来越高，这些作品的收藏投资价值也真正开始显露。

华辰拍卖现场热烈

　　与国际接轨后，中国影像艺术作品收藏进入了一个高速发展期。此次一些国际上知名摄影师的作品也开始大规模进入中国影像艺术市场。像亨利•布勒松的《河边》，久保田博二的《日本小孩》等估价都在4万元左右，其价值可见一斑。特别需要提到的是，此次拍卖会上卡什的《温斯顿•丘吉尔》为摄影师亲笔签名的原作，是一幅世上的存量极少，相当珍贵的作品。尽管目前的成交额为22万人民币，与国际上一些同档次作品相比，其价格仍然偏低，未来的升值空间难为想象。

　　而据业内人士分析，一些国内影像艺术作品的升值空间甚至更为广阔。追述到20世纪80年代左右，欧美收藏界就开始对中国早期老照片和影像艺术特别的关注，不少博物馆都在进行着专门的中国影像艺术作品收藏工作。在国外许多拍卖会上，同年代和题材的作品中，中国作品一般是欧美的十倍价格，最重要的一个原因就是，中国摄影技术相对普及较晚，导致许多早期作品拍摄数量少和存世数量相当少，就更显其珍贵。那些先知先觉的收藏者开始将目光瞄向这一领域后，今年火爆的影像拍卖场面也就不难理解。 正如华辰拍卖总经理甘学军所说，当其他的中国艺术品门类的拍卖由于历史和文化的原因，还不能直接对国际市场接轨的时候，影像艺术则依靠其与生俱来的特质后来居前。这是中国其他的艺术品拍卖门类无法涉足、无法操作的，这是影像拍卖直面国际市场的先天优势。
                         
艺术微喷TM的魔力

　　丰富的介质和制作工艺无疑是此次华辰影像拍卖专场上的另一大亮点。在今年的影像艺术专场拍卖会上的192件作品中，作品介质除了传统的“银盐纸基”，“铂金”，“藏经纸”“彩色转印”和“彩色放大”外，使用“无酸纸，艺术微喷TM”工艺输出的作品超过70件。而翁乃强在1968年拍摄的《知识青年到北大荒之一》更是以17.6万元的成交价格成为了使用“无酸纸，艺术微喷TM”制作工艺的标志性作品。

　　在传统观念中，采用数码技术输出的作品总给人以廉价的感觉，但随时影像艺术作品的不断升温和国际上先进的数码影像输出技术在中国市场的不断普及，更多的人开始关注这种以数码输出技术为主的影像作品，并渐渐体会到这种技术所体现出的更高价值。事实上，在今年的拍卖专场中，使用“无酸纸艺术微喷TM”工艺的作品无论是在业内估价、成交价格还是成交率上都表现出相当突出的成绩。像成交价为5.28万元的曾力的《明十三陵康陵之二》，2.4万元成交的徐肖冰的《胜利的曙光》，3万元成交的陈宗烈的《西天神路》，2.75万元成交的刘世昭的《空谷号子》，4.6万元成交的李海兵的《一样的我，一样的目光》，3.3万元的边缘的《天地1+1》等都以不俗的价值展示着“艺术微喷TM”工艺的价值和潜力，其被追捧的程度甚至超过了当初曾被专业人士看好的一些传统影像介质作品。

　　国际影像艺术收藏界早已看出，数码时代的来临将改变整个摄影界。在这一观点上，作为经历传统冲印过渡到数码输出的资深专业人士，曾为华辰影像拍卖提供数码输出技术支持的肖雁群表示，“用数码输出比较环保，不会有那么多药水污染环境。另外制作多幅作品时可获得一致的输出效果；同时明室操作更为便捷，制作时间要比传统暗房快。”在技术上，传统暗房能够做的手法，在数码方式基本都可以做到，而一些数码方式能够做到的，传统的未必能够做到。目前，国内主流的打印机厂商都开始介入这一领域，但最让他满意的还是爱普生提供的多种介质和“艺术微喷TM”工艺，“‘艺术微喷TM’的质量可更专注地服务于专业人士。摄影与作画一样，要表达一种情绪，同一幅作品在不同的材质上所呈现的色调会发生微妙的变化，有些是你想不到的”，在展示着一幅“艺术微喷TM”作品时，他认真的说。

　　虽然，“艺术微喷TM”的历史并不很长，但其近年在国内外影像艺术市场的影响力可为与日俱增。从2004年爱普生在美国开始推行几尽完美的“艺术微喷TM”（UltraGiclee）工艺后，影像艺术市场才真正迎来了数码输出技术的爆发。爱普生拥有专属的“世纪虹彩K3 TM”颜料墨水和指定的爱普生纯棉无酸介质，并会对作品颁发在收藏界公认的“艺术微喷TM”证书，爱普生也为这种由数码输出技术赋予了艺术品的价值和地位。

　　多年前著名摄影家安妮•雷勃威兹的艺术微喷TM照片以10800美元成交，查克•克罗斯的艺术微喷TM照片的成交价为9600美元,沃尔夫冈•提尔曼斯的艺术微喷TM照片的成交价更是高达22800美元，根据美国I.T. Strategies研究公司的调查结果显示, 全球艺术微喷TM作品的市场年销售金额近10亿美元，大有超越传统影像收藏工艺之势。我们有理由相信，如今正在红红火火的影像艺术收藏领域中，“艺术微喷TM”必将成为一匹黑马，为所有人带来更大的惊喜。