爹娘的“家什儿”

　　“家什儿”是山东方言，它在我的老家冠县是家中物件的统称。对于有山东农村生活经验的人来说是不陌生的。

　　“家什儿”是父母日常劳作的工具，组建于20世纪60年代农村家庭变化的时间载体。也是我们儿时必不可缺的玩具，更是饱含着家中三代人成长的记忆载体。

选题的确定：身边的“宝库”：

　　我生长在鲁西的农村，这一组创作，是继2015年我拍爹娘使用过的“家什儿”第二部。我的创作主线，较多关注社会结构与个体情感之间的关系，以艺术创作的形式，梳理时代语境下自己及社会个体的生存记忆。

　　从一个家庭成员的角度来讲：我尝试在中国北方农耕文化背景下，对一个农村家庭及其成员成长史的梳理，此次系列作品是其中的一个部分。

　　从家庭的时间跨度来讲：我的父母出生在上个世纪四十年代末，他们的成长伴随着新中国的成立，村子里也历经了土地改革、农业合作化、人民公社化及农村经济体制改革和农村城市化等诸多进程。

　　从建国初期至今的七十年，这个跨度下的物件背后，自然折射出所有家庭成员的生活痕迹，成为一个农村家庭和国家共同成长的时代印记。基于此次拍摄，时间的痕迹是我着重表现的地方。

　　从人类生存的角度来讲：同时代里每人的生存痕迹形色各异，这些父母家中的“物件儿”虽有惊人的共通性，但也存在着不可替代的符号性。基于此，我作为这个家庭的一份子，通过摄影的视觉语言来呈现这些时代的符号特征，通过鲁西农村家庭的这个“点”探索对人性和时代的感受。

　
《爹娘的“家什儿”》Ⅱ系列

器材的选择：因“题”施“器”：

　　此次的拍摄计划有幸入围“索尼青年摄影师发展计划”，并在器材和创作上获得了资助，一个在我的创作清单里筹划了三年多的拍摄计划，终于得以实施。在选择拍摄器材方面，由拍摄题材决定所需器材。在此次拍摄计划中，主要包括“家什儿”组合场景和单独场景两种为主，所以我选择的拍摄器材清单主要包括：索尼全画幅微单A7RM3机身一台，镜头配备了FE 50mm F1.4 ZA定焦一枚、FE 90mm F2.8微距G一枚。这样两枚镜头在拍摄的进程中各司其职、各取其长。

　
拍摄现场，时间悄然，从昼致夜

　　首次使用微单进行创作，索尼A7RM3的高像素及其综合性能表现优异。此次拍摄的机型和首次所用中画幅机型，画质经过比对，不相上下；尤其是在弱光环境下对焦精准度、高感光降噪能力表现突出。

　　对于我从早到晚的高强度拍摄环境而言，电池的续航能力、插线充电的优势尤为重要；这些细节对一名职业摄影师来说，重要性此处无需赘言。

　　其次，照片的宽容度表现良好，在曝光正负三挡内宽容度和解析力表现不俗。机器的对焦速度快，精度比较高，总体表现出色。机身的接口丰富，双USB设计很人性化，让使用变得非常方便快捷。同时，翻转屏的设计也为俯拍取景带来便捷。像素转换多重拍摄的功能，可以通过四张RAW格式的照片合成，让画面细节和层次更加丰富，这给高清画质带来更多可能。

构思到呈现：简约不简单：

　　“家什儿”Ⅱ系列，整体风格延续前期“家什儿”呈现形式，在原有组合基础上，新加入单独物件的拍摄；此次对物件进行重新归纳和分类，比如对父母的成长关系、父母和我及我的孩子之间的关系，家中女性和男性日常的生活物件的区分等。

做一个全能型摄影师，先从刷背景墙开始

　　从构思到拍摄、呈现，以自我生活感知为横切面，把生活的感知和内心抽象形态视觉化的过程，这个过程复杂而且环环相扣。“这场戏没有预定的剧本和导演，只有演员。”如.寇德卡所说，我们寻觅逝去的乡愁中，一切都是那么的真实。

　
从草稿到拍摄完成，并不只是两张图片的距离

　　记录这些老物件的同时，也是在记录过去岁月的点点滴滴，那些岁月里有童年的回忆、乡下的炊烟和父母的温暖。

　　我们每个人都是时间的过客，匆匆来到，匆匆驻足，又匆匆离去。即使时间类似，但每个人的旅途都不尽相同，就像我们的童年，虽然有着惊人的共通性，但也存在着不可替代性的复制性，这种差别，或许要到每个人的记忆深处里去寻找。

　　生在这片土地，故人，从未离开，也永远注视着彼此的归途。

2019年3月 刘书彤于济南