与死海和圣墓教堂有个约会 SEL24240一镜看中东

　　原来我是对大变焦镜头不屑一顾的，然而索尼FE 24-240mm F3.5-6.3 OSS大变焦镜头的出现，让我对一镜走天涯大变焦刮目相看了。它与索尼全画幅微单A7RII配合使用可以说是珠联璧合，成为了我的最爱。在去世界各地旅游拍摄中，索尼FE 24-240mm F3.5-6.3 OSS镜头是我的主打镜头，这里仅以中东三国以色列、约旦和巴勒斯坦旅游的拍摄为例谈谈体会，快速、便捷、高质量是这支镜头给我的最深刻体验。

　　随着数码相机技术的发展和光学素质的不断提高，一镜走天涯的大变焦镜头质量越来越高。索尼FE 24-240mm F3.5-6.3 OSS和同类的大变焦镜头相比较是出类拔萃的，不输任何同类厂家的全画幅大变焦镜头，但是体积却小得不止一两倍，且轻巧耐用。

　　从理论上说，如果拿大三元的恒定光圈镜头和定焦来比，肯定不如定焦镜头，但现在逐渐人们早已经认可大三元镜头而且习惯使用它了。同样，现在如果把大三元镜头和大变焦镜头相比的话，从理论上来说肯定大三元的恒定光圈镜头要比一镜走天涯的大变焦镜头的素质更好，但是从实际效果上来说，如果把FE 24-240mm F3.5-6.3 OSS大变焦镜头的各个焦段和大三元的各个焦段相比较的话，我想大部分的人是分不出来是哪只镜头拍摄的，尤其是对旅行类的拍摄题材。下面这张在巴勒斯坦街头拍的一位少女的肖像，采用的是240mm长焦段抓拍。放大之后让会你很惊讶，皮肤的质感和每一个毛细孔历历再现。而这个时候快速抓到“决定的瞬间”的机会是第一位的，比起那不易察觉的清晰度区别来说已经忽略不计了。

Sony A7RII；FE 24-240mm F3.5-6.3 OSS；1/400s；F11；ISO800 

　　索尼FE 24-240mm F3.5-6.3 OSS大变焦各个焦段的素质都令人满意，广角焦段拍风景、建筑，中焦焦段距段拍人物，长焦距段拍风景建筑人物都游刃有余。下面几张照片中，鸟瞰特拉维夫竖琴大桥是在酒店楼上采用24mm焦距拍摄，另两张在以色列耶路撒冷圣墓大教堂所拍的不同焦段的建筑，全景是用24mm焦距所拍摄，远景是用长焦段拍摄。24mm焦距拍摄的全景不但清晰，而且它没有其他大变焦那种夸张的桶形畸变，中焦距不仅保持了不变形的最佳点，更是以不降低锐度为前提。而在约旦死海拍240的长焦画面，更体现了风景拉近的压缩感。

鸟瞰特拉维夫竖琴大桥
Sony A7RII；FE 24-240mm F3.5-6.3 OSS；1/15s；F5.6；ISO800；24mm

约旦死海一角
Sony A7RII；FE 24-240mm F3.5-6.3 OSS；1/200s；F14；ISO800；240mm

圣墓教堂两张外景

　　FE 24-240mm F3.5-6.3 OSS的光圈虽然不是很大，但是在搭配了索尼全画幅微单A7RII之后仍然有极佳表现。下图的照片拍摄于以色列耶路撒冷圣幕教堂，正是著名的‘最后的晚餐’那个房间，圣经描述耶稣向十二门徒说，你们之中有人出卖了我。在彩色的玻璃窗下，瞬间内抓拍到一位埃塞俄比亚的牧师仿佛正在读经。在巴勒斯坦伯利恒地下室圣玛丽亚的安息处异常昏黑，完全用蜡烛光仍然拍下了朝圣者和信徒们的面容，这枚镜头在暗光中让5轴防抖功能发挥的淋漓尽致。

圣墓教堂内景，一位黑人牧师
Sony A7RII；FE 24-240mm F3.5-6.3 OSS；1/50s；F5.6；ISO1600

 
玛利亚安伯利恒圣诞大教堂地下室
Sony A7RII；FE 24-240mm F3.5-6.3 OSS；1/25s；F6.3；ISO1600

　　轻便，快捷，随时抓住稍纵即逝的画面，正是大变焦镜头的优势，远近皆宜，几乎无需移动任何位置，就可以拍摄出非常精彩的人文纪实照片，左右开弓信手可得。

以色列耶路撒冷老区的书店
Sony A7RII；FE 24-240mm F3.5-6.3 OSS；1/1000s；F8；ISO1250

约旦佩特拉古城的三剑客
Sony A7RII；FE 24-240mm F3.5-6.3 OSS；1/200s；F8；ISO800

巴勒斯坦美女 伯利恒圣诞大教堂室内拍摄
Sony A7RII；FE 24-240mm F3.5-6.3 OSS；1/50s；F5.6；ISO3200

　　其实现在只要是有旅行方面的拍摄，我几乎都会随身携带一只FE 24-240mm F3.5-6.3 OSS镜头。因为在喜爱的题材中，比如建筑、风光、人文等，这一支镜头几乎就可以全部搞定了，并且画质表现让我非常满意，实在是一支不可多得的“天涯镜”。