富士双飞燕 SUPER CCD以及超宽动态范围

     数字时代，数码产品愈发受到民众热捧，而数码相机更是首当其冲。对于数码相机的评价，“XXXX万像素”、“XX倍变焦”、“X寸LCD”等等这些参数变得不再那么重要。更多时候我们需要的是相机功能的一种扩展，来让我们轻松的拍摄到好照片，现在的数码相机已经开始步入了后参数时代。在这种需求之下，富士提供了一个很好的选择。利用与其他产品截然不同的技术和特色功能另辟蹊径，获得了并不输给其他相机的基本性能，再加上优秀的色彩，宽动态范围，胶片模拟等功能独特的功能和技术博得了市场上的满堂彩。代表了富士个人用户顶端产品中的S系列单反从S3Pro开始就成为追求画质和美感的“影楼机”，S5Pro则更是被冠以“人像王”的美誉。藉由08年富士FINEPIX十周年，富士技术颇值得我们玩味一番。

    一、与众不同的Super CCD
     首先我们不得不说的是富士从先天优势说起，它那独一无二的Super CCD，从1999年Super CCD诞生到今年年初的FinePix S100 FS已经使用的是第八代Super CCD了。

 
     Super CCD与传统感光元件的根本不同是它并不是传统的矩形排列，而采用了八角型蜂巢式排列结构。这种排列的优点便是在CCD上的每一个单位像素采光面积更大，从而可以获得更高的采光量，在光电信号转换时可以取得更加稳定而且明晰的结果。在画质更为优秀的同时，也可以在处理引擎处理信号时有更大的处理余地。在Super CCD SR上，富士相对于其他类型的感光元件更是有着压倒性的优势。

    二、优秀的宽动态范围
    在我们使用相机时，免不了遇上大光比的场景。由于从胶片时代至今的电子感光元件的光比包容度都并不是十分理想。所以这种情况下我们通常要抱着一种取舍的心理来拍摄，如果针对亮处曝光，那么暗部细节就不够丰富；针对暗处曝光的话高光又会溢出；二者折中便又完全包含了两种缺点。

     上图明亮而且反射大量阳光的白云和幽蓝的海面同样是一个大光比的场景。摄影师古塔夫•格雷的这张《巨浪》则是历史上第一张完美的同时保留了明、暗部细节的照片。（1999年10月在伦敦苏富比举行的“An dre Jammes老照片收藏”专场拍卖《巨浪》以近51万英镑成交）。他采用了分别对天空和海面曝光，拍摄两张胶片后将其重叠冲印的方法。这种方法在数码时代演变成了数字处理的WDR（Wind Dynamic Range），也是方法最有效，画质最优秀的处理方法。

    由于根据现有的技术很难做到使单一的感光元件拥有极大的宽容度来完整的表现大光比环境，那么可不可以另辟蹊径呢？就好象单一喇叭的印象无法满足从低频到高频输出而选择分频一样。Super CCD SR也选择了类似的方式。SR即表示了“Super Dynamic Range”即超级动态范围，可以实现400%的宽动态范围。Super CCD SR上的每一个像素点被分为S像素和R像素两部分。S像素作为主要的感光像素面积较大，拥有超高的光敏感性和较窄的动态范围，而R像素是一个较小的感光面积，和较大的感光部分相反，具有较低的光敏感性和较宽的动态输出范围。其实在富士的负片中就出现过类似的结构，不过当时只是在一定程度上增加了色彩的饱和度，当这种结构电子化之后，反而带来了更多的优点。

    在拍摄时Super CCD 的S和R两个像素点同时曝光。S像素由于拥有高光敏感性，可以获得场景中大量的暗部细节，但是高光仍然无法避免溢出，而由于R像素对光的敏感性较低，可以记录到R像素因为溢出记录不到的一些亮部细节。通过机身将它们的信息进行叠加。相当于两张分别记录了大量暗部细节和高光细节的两张图像进行拼合WDR合成，而且还可以通过R、S像素的混合比例来控制宽动态范围的表现程度。如此获得的宽动态范围是几乎完全通过硬件优势来进行，而非其他产品一样进行类似photoshop中的“阴影高光”的软件处理方式，使得Super CCD所拍摄的图像在宽动态范围下的图像也能细腻而且自然的表现。

 
    光敏感性高的S像素吸收大量画面暗部细节

    光敏感性较低的R像素保持高光部分不溢出

    将SR像素合并获得一张同时保留明暗部细节的完美图像

    富士在影像技术上不断的创新，不但拥有自己独立的镜头、感光元件、图像处理引擎方面技术，并且选择了一条与别人并不相同的道路，远离千篇一律。给了消费者们一种全新的选择。当宽动态范围，胶片模拟，优秀的画质这些切身需求富士都一一满足之后，我们没有理由不相信富士以技术和需求为引领的前进道路会越走越宽。