当后期高手遇到半亿像素

　　编者：高像素已成为衡量相机品质的重要指标。但是，高像素到底好在哪里？高像素主要有哪些用途？使用高像素相机有哪些注意事项？这些问题或许没有多少人能说得清楚。为此，我们邀请了数码影像后期高手闫飞，结合他用佳能EOS 5DS R创作的一组风光作品，对每幅作品的前期拍摄、后期处理以及上述问题，进行逐一解读。

　　我是亮室摄影学社风光类摄影前期与后期技术方面的讲师，在圈内大家一直叫我“天香”，而我的真实姓名“闫飞”恐怕没有几个影友记得。

　　我从小就喜欢摆弄父亲的海鸥双镜头反光相机，那时就有一个梦想：长大后要拥有自己的一部相机，并且想去哪里（拍照）就去哪里。1993年，我工作后用自己近一年的工资买了一部135胶卷单反相机。开始的一年多时间，我用的胶卷不是柯达就是富士，冲洗照片都是拿到中国图片社。到后来因经济原因而不得不降低了标准——改用乐凯胶卷且到便宜的彩扩点冲洗。两年里，我只是搞懂了一点光圈、快门、焦段等肤浅知识。后来遇到一位摄影老者，他告诉我要想玩好摄影不但要在拍摄上下功夫，还要掌握暗房技术，所以要用黑白胶片，自己冲洗。听了老者的话后我购置了很多暗房器具，又买了一些暗房类的技术书籍，开始学习冲洗黑白照片。经过了两周糟蹋药水的过程，终于显影出自己的照片，当时还异常兴奋，但兴趣与激情仅仅持续了一年我就厌倦了，从此“息影”多载，直至2008年购买了一部数码单反才复出“影坛”。 回头看，那些年我只是学了一点摄影技术的皮毛，并没有真正理解到摄影艺术的真谛与暗房的重要性。不过，数码摄影、后期技术给我带来的无限乐趣与学习探索空间，却使我乐此不疲。

佳能EOS 5DS R相机，EF 16-35mm f/2.8L Ⅱ USM镜头，焦距18mm，f/16，1/4秒，ISO 100
《吟唱》

　　我一直认为，大自然的一草一木都是相依相伴、相辅相成的，比如天与地、山与水、草与木、云与雨等。在这个场景中我似乎看到，高耸的岩石在低声吟唱、翩翩起舞，而岩石又为草地遮风避雨。

　　这张照片在后期没有做什么过多的处理，只是对向右曝光的过亮画面进行了压暗处理。从最终结果来看，这张作品不仅前景的草坪细节丰富，而且画面周边部位也有很高的画质，整个场景历历在目，我不禁暗暗感叹5000万高像素的魅力。

佳能EOS 5DS R相机，EF 16-35mm f/2.8L Ⅱ USM镜头，焦距18mm，f/16，1/4秒，ISO 100
《栈桥》

　　在我看来，这座桥就像人生栈桥，而枯黄的小草则是人生栈桥必不可少的烘托因素。画面中，阴云还未散去，但远处那片光亮仿佛让人看到了希望。

　　现场的光比并不大，我采用了向右曝光的方式拍摄。后期处理时我在Photoshop自带的Camera Raw插件中，利用一个线性渐变滤镜压暗了天空的上半部分，并保留天边原本的光亮度，然后再利用一个镜像渐变滤镜对栈桥两侧的石头加以提亮，最后在基本调整选项栏里对整体画面的影调进行了一些简单控制，这张照片就完成了。

　　数码摄影不需要太多的投入，一部相机、一台电脑、一款后期软件就可以记录、呈现自己构想中的影像。与传统胶片摄影相比，数码摄影不仅大大降低了投入成本，同时也明显降低了摄影门槛。不过，要想创作出高素质的数码摄影作品，还要具备三个基本条件：一是要有一款高素质的数码相机系统，二是要在前期拍摄时得到一个优质的数码影像文件，三是要具备一定的数码影像后期处理技术。

　　很多摄影爱好者往往非常重视前期拍摄的学习，却忽略了后期的技术掌握，其实，后期技术是前期拍摄必不可少的延续。我们在前期利用相机及镜头的景深、快门、焦段等本体语言以及影调、色调、构图等造型语言完成拍摄，再利用后期技术对照片进行有针对性的调整、处理和加工，这样才是一个完整的创作过程。借用亚当斯的一句话：“前期是谱曲，后期是演奏”。

　　或许是受到亚当斯的影响，我选择了以风光摄影为主的创作道路。回顾这些年来自己的风光摄影学习、创作历程，我逐渐理解到：风光摄影绝不单纯是对自然界景物的刻板记录，那和复印没什么区别。我认为，一幅优秀的风光摄影作品应该是摄影师的思想和情感的载体。无论是前期拍摄还是后期调修，作品中都注入了作者的思想、情感、偏爱和情绪，赋予了作品具体的内涵，而绝非仅仅是为了营造视觉效果。当然，在风光摄影中展现自然之美是必不可少的，一幅风光摄影作品如果没有美感，就不会吸引人的目光。倘若您的作品没有激发人们去欣赏的外在或形式美感，你的思想和情感如何传达？

 
佳能EOS 5DS R相机，EF 11-24mm f/4L USM镜头，焦距11mm，f/4，25秒，ISO 3200
《静思》

　　有人偏爱在安静的书房里、温暖的灯光下思索；有人喜好在激烈的争辩中，展现思想的火花；我更愿意在静谧的夜幕下、广袤的空间里，任思绪自由飞翔。

　　为了表现这种情绪，我选择一个远离喧闹城市光污染的夜幕之下。我选用的是“佳能EOS 5DS R＋EF 11-24mm f/4L USM镜头”组合，广角镜头使画面的透视效果更强，有种身临其境的感觉。弱光拍摄需要提高感光度，这势必对画质有一定的影像，而佳能EOS 5DS R的新型影像传感器及影像处理系统可抑制高感光度下的噪点，从这张“高感光度＋长时间曝光”设置拍摄的最终结果来看，佳能EOS 5DS R的出色表现令我感到意外。

　　佳能EOS 5DS R 相机，不单具有半亿像素这个显著优势，而且采用了双DIGIC 6 影像处理器和EOS iSA System（智能被摄体分析系统）。相机的影像传感器对于照片的效果固然重要，但是影像处理系统对最终的影像也起着非常重要的作用，因为数码影像从实质上来说就是由影像处理器计算出来的。佳能EOS 5DS R 的5060万有效像素对于风光摄影来说可谓利器，因为风光摄影尤为讲究细节再现和大尺寸照片的制作。双DIGIC 6 影像处理器和EOS iSA System 的表现到底如何，我们可以通过实际拍摄来检验。风光摄影师都有这方面的体会：弱光拍摄特别是长时间曝光最容易显现噪点，而通过《静思》这张长达25 秒的“弱光+ 长时间曝光”的照片可以看出，任何担心都是多余的，因为这款相机的噪点控制效果远远好于我的预期。

佳能EOS 5DS R相机，EF 16-35mm f/2.8L Ⅱ USM镜头，焦距16mm，f/16，1/30秒，ISO 100
《禁锢》

　　如何在同一画面中解构自由与禁锢的矛盾关系，始终是我创作构思中的核心所在。这张照片并非一次拍摄而成，由于现场被绳索拴住的船头朝向南方，而落日晚霞不是同一角度，我恰恰需要这个晚霞（霞光在符号学里象征希望）对我这幅作品氛围的烘托，所以我利用两张不同角度拍摄的照片通过Photoshop软件合成并对船的光线及影调进行二次“布光”，使画面更符合光线的自然规律。为了使《禁锢》这幅作品的主题更加强烈，我在后期加入了几只自由飞翔的海鸥，这样就与“禁锢的船”形成强烈的对比。处理5060万像素的照片，确实需要较高的电脑硬件配置才可以更加顺畅。另外再加上这是两张高像素照片合成的照片，所以在后期处理时所用的电脑硬件配置也要有较高的要求。

　　佳能在发布EOS 5DS/5DS R 相机的同时，还推出了EF 11-24mm f/4L USM 超广角镜头。在我看来，这是一款专门为风光摄影量身定制的特殊武器，此次我着重结合这款“广角利器”进行了试拍体验。

在开始拍摄前，我们首先要了解感光度设置问题，我觉得这点对于风光摄影来说尤为重要。数码相机提高ISO感光度并不是真正增加感光器的灵敏度，而是对感光元件所采集来的信号进行放大处理。但是，ISO在对于有用数据信号进行放大的同时，那些无用的信号即噪点也同时被放大了。所以，ISO值设置较高时，画面的颗料感会变得严重，同时也会损失更多的细节。ISO越高，躁点越明显。因此，如果对于照片的画质和细节要求很高的话，那么如何设置合适的ISO值就不可小觑。我在拍摄风光时，特殊情况除外，几乎都采用标准感光度的最低设置。

　　闲话少说，还是来看看我结合每张作品对这款高像素相机的具体分析吧，也算是给正在使用和准备使用佳能EOS 5DS/5DS R 的朋友们一些提示和建议吧。

佳能EOS 5DS R相机，TS-E 17mm f/4L镜头，f/16，1/25秒，ISO 100
《归途》

　　这幅照片拍摄于内蒙古，日落时分霞光很是美丽，此时恰好一个骑马的牧羊人自远方来-正合我意。高像素相机势必对防抖提出了更高的要求，加上我搭配是EF 100-400mm f4.5-5.6L IS II USM长焦镜头，为了保险起见我立刻支起了三脚架。为了使大光比环境中的暗部也能记录下更多细节，我进行预先构图并采取向右曝光策略，使用实时取景方式对高光处测光并加了2挡的曝光补偿。一切就绪后只等牧羊人走到我需要的位置。由于是向右曝光，拍摄的照片会偏亮，所以我在后期压暗天空和地面，这样既保证了暗部细节又还原了现场的氛围。