Discover A New World——蔚蓝世界

　　地球上，很少有像水下世界一样的地方，有那么多未知的、让人希望看到的事物。探寻千岛湖下千年古城、调查黄海甲午沉船、寻觅斑斓绚丽的海洋生物……带着想解开一个个不解之谜的好奇，吴立新一次次潜入水中。“有很多新奇的东西等着你去发现，通过摄影将它们展现在人们面前，是很有意思的一件事。”

拍摄地：南沙群岛
EOS 1Ds Mark III，EF 15mm F／2.8 fisheye，F 8，快门 1/40秒，ISO 200

　　这艘南海深处的沉船是谁？曾经发生了什么样的事情？这些已经都不重要，现在它已经成为这群蝙蝠鱼的家园。

吴立新

　　水下摄影师，水下探险家。中国艺术摄影学会会员，中国潜水运动协会(CUA)潜水摄影委员会委员，国际专业潜水训练协会（PADI）名士潜水员及水下摄影师，国际技术潜水协会（TDI）技术及洞穴探险潜水员。2002年开始从事水肺潜水运动和水下摄影，拍摄范围遍及世界各地。当意识到中国的水下记录十分稀缺的时候，便将拍摄重点转到国内。

拍摄地：浙江千岛湖
EOS 1Ds Mark III，EF 16-35 F／2.8 L USM，F 5.6，快门 1/40秒，ISO 1600

　　水下遗迹，包括沉船和建筑物，被称为“时间胶囊”。

　　由于水中没有风暴侵蚀和烈日暴晒，也鲜有人类社会的侵扰，因此建筑物在水里往往能够保持相对稳定的状态。

　　它们就如同一个个密封的时间容器，把久远的历史凝固。

　　“当我们花了几天时间，顺着城墙摸索，找到潘家口南门时，我和我的搭档相互礼让，谁先穿过门洞。仿佛穿越时空的感觉，我似乎能看到金戈铁马，城门前川流不息的人群。

　　千岛湖狮城水下古城，触摸着清代的节孝坊牌坊，仿佛触摸着历史，看到民居的楼梯花窗，我会想象有人从楼梯走上走下。

　　水下，黑暗安静，只能听见自己吐出气泡的声音。

　　你就会想很多事，专注于自己的遐思。

　　很遗憾，许多东西，不能用照片表现出来，只能是摄影师独享。”

拍摄地：浙江千岛湖
EOS 5D Mark III，EF 14mm F／2.8 L USM，F 8，快门 1/60秒，ISO 1600

拍摄地：浙江千岛湖
EOS 5D Mark III，EF 14mm F／2.8 L USM，F 8，快门 1/40秒，ISO 800

拍摄地：浙江千岛湖
EOS 1Ds Mark III，EF 16-35 F／2.8 L USM，F 8，快门 1/40秒，ISO 320

　　《Outside》：潜水和摄影，您是先喜欢上哪个的？

　　吴立新：喜爱几乎是同时的。1995年起我在外企工作，一次去三亚开会的间隙体验了一次作为休闲活动的潜水，从此便一发不可收拾，回到北京立即去考潜水证，此后所有的假期也全部花在潜水上。我喜欢专注于一件事情，想尽办法将它做好。后来干脆辞掉工作，专心潜水，那一年是2002年。潜水的同时也在拍照，最早是小卡片机装个防水罩下水拍摄，后来我甚至还去日本找了个水下摄影师学习。

　　2006年，我明显意识到，花费大量时间精力和金钱，去世界各地拍回来的内容很多都是别人拍过的。水下摄影题材几乎都集中在热带海域的自然环境和海洋生物，除了拍摄者自己，其他人几乎看不出是在哪里拍摄的。有时自己觉得视角、创意独特，比较满意的照片，结果发现在国外图库有里大把大把的。所以，我就质疑自己在做什么。

　　与此同时，当时国内水下影像几乎没有，而中国拥有那么广阔的海域，漫长的海岸线和众多的湖泊河流。从那时起，我开始尝试尽可能多的拍摄中国题材，除了我自己充满兴趣，也希望更多人看到中国的水下世界。

　　《Outside》：在国内拍摄与在国外有什么不同？

　　吴立新：在国内进行水下拍摄确实很难。除了三亚，其他可潜水的地方几乎没人了解，我们要自己寻找潜点，自己判断能不能去、从哪下水、都需要带什么器材装备。国外潜水业很成熟，潜点都提供潜水服务，除了自身装备外，气瓶、配重等在当地都可以解决。在中国，我们要把所用器材自己带过去。此外，很多时候还要跟拥有海域使用权的渔民、水库管理局部门、自然保护区管理部门沟通，获得许可，才能如愿下水。

　　《Outside》：潜水中最需要注意的是什么？

　　吴立新：潜水本身是有一定危险的运动，毕竟人在水下，需要借助器材维持生命。最需要注意的是减压病，人在水下压力环境下，呼入的氮气会融于血液中，达到一定平衡，回到水面时需要一个将气体随呼吸排出体外的过程，如果减压过快，就会在身体中形成气泡、气阻，严重会压迫神经，威胁生命。这意味着，在水下遇到任何情况，你都不能立即回到水面。

　　《Outside》：拍摄水下古城等历史遗迹最大的难度是什么？

　　吴立新：淡水中水温变化很大，能见度差，找到拍摄物本身就是一个难题。没有人告诉你：从哪下去，下面有什么，左转是什么，右转是什么……

　　拍摄水下古城、水下长城时，我们花了很多时间去找到它们。即使第一次找到了，第二次还是会花很多时间去找。水下能见度只有4米，最差只有50公分，所以可能你离目标只有几米距离，但就是找不到它。人在不可视的情况下，辨别方向的能力，空间感、距离感还是很差的。GPS误差很大，十几米、几十米，甚至上百米。我们有时候会借助器材，比如声纳探测器辨别方位，扔下浮标定位，再顺着浮标下去，找到拍摄目标。

　　水下古城能见度是4米，水下20米的位置，就全黑了，如果不开灯，什么都看不到。如果能见度再差，只有1米或50公分，不开灯是全黑的，开灯后是全白的，一样什么也看不到。这样的情况下，只能用时间，慢慢建立自己的水下方位感。

　　《Outside》：哪个拍摄专题是您觉得比较满意的？

　　吴立新：真没有觉得满意的，觉得还不够。我所拍摄的题材，没有哪个真正结束，都是一个长期持续的工作。2008年杂志社要发表青海湖湟鱼专题时，我正在青海湖拍摄，想要补拍些东西，但他们没有等就将稿子刊登了。发稿后，我还是会去继续拍摄湟鱼。水下古城是从2009年开始拍摄的，2011年杂志发表时一共去了4趟。虽然专题报道做完了，但我还是每年去一次，继续挖掘更多的遗迹。也许是我的性格所致，所谓的完美主义者。

　　《Outside》：处女座特质？

　　吴立新：算是吧。追求完美，不见得能做得完美。

　　《Outside》：您一般在水下待多久？

　　吴立新：1小时左右，特殊情况下会长一些。但我们避免长时间呆在水下，水下时间越长，就需要越多的时间上升回水面。我们可以间隔两三个小时，一次次下潜，而不愿意将时间浪费在减压中。在60米深的水中待10分钟，回到水面减压的时间最少要40分钟。

　　《Outside》：接下来有什么潜水计划？

　　吴立新：我会参与一些水下考古活动。考古活动一般不对外公开，除非有了挖掘成果对外公布一下，可能花费两三年，但最终的照片不允许个人对外发表。即使这样我也愿意参与其中，我自己对于这些题材也感兴趣，比如正在参与的甲午沉船发掘。我自己原来的想法有些还没有实现，比如继续关注黄海近岸海底野生动物。

拍摄地：西沙群岛
EOS 5D Mark III，EF 16-35mm F／2.8 L USM，F 14，快门 1/160秒，ISO 100

拍摄地：菲律宾
EOS 1Ds Mark III，EF 8-15mm F／4L fisheye，F 8，快门 1/80秒，ISO 200

　　《Outside》：水下摄影需要什么样的摄影装备？

　　吴立新：其实很简单，就是将陆地上用的摄影器材装在防水罩里。我一直使用佳能器材，一开始是卡片机，后来使用EOS 1系列，1Ds Mark II、1D Mark II N、1Ds Mark III，前年换了EOS 5D Mark III。现在相机的技术已经很完善了，相机暗光环境下的清晰度和图像质量是水下摄影比较关注的。相机防水罩比相机大一两圈，是用金属、亚克力制成的外壳，各种旋钮、按键都有密封胶圈密封，所有的操作都被引到外面，可以连接外接同步电缆，可以接支架。每只镜头都要有它的转接环，外面还要有一个大型的球面罩。

　　还需要闪光灯、长明灯，来解决光源问题。光线在水里，是会被水吸收的，红色是最早被吸收的，水深20米时，就剩下绿色和蓝色。因此，水下拍摄时需要人工光源，将被摄体的颜色进行还原。其实照片中呈现的水下斑斓色彩，你用肉眼在那个深度是看不到的，只有蓝蓝、绿绿的一片。闪光灯的有效距离是2米之内，远处即使被打亮了，拍出来也不行。

　　《Outside》：每次出门，您的装备包都会很沉吧？

　　吴立新：出门标配是60公斤。我每次坐飞机，双肩包装着相机、几支镜头、电脑，约13-15公斤，拎一个大型摄影包，里面放防水罩、水下闪光灯、不同的镜筒，约15公斤。此外，还有30公斤托运行李。如果是国内开车就更多了，需要拉压缩机、气瓶，有时甚至要带一个带发动机的充气橡皮艇。

　　潜到水下后，拍摄器材15公斤左-右，一只气瓶加其他潜水装备大约20公斤。但水下有浮力，就没有那么重了。如果遇到流，顶着流游泳是很累的，其他倒没什么。

拍摄地：佛罗里达 水晶河
EOS 1Ds Mark III，EF 15mm F／2.8 fisheye，F 10，快门 1/125秒，ISO 200

拍摄地：河北 迁西县
EOS 1Ds Mark II，EF 15mm F/2.8 fisheye，F 4.5，快门 1/125秒, ISO 200

　　《Outside》：水下拍摄主要使用什么镜头？

　　吴立新：水下拍摄的镜头基本是两头的焦段，用鱼眼、超广角和微距，其他中焦、长焦镜头都用不到。水下拍摄的能见度不好，即使再好的能见度，水对成像也有很大的影响。水的密度是空气的800倍，光线在水中传导被吸收的很严重。相同条件下使用中长焦镜头需要更长曝光时间来获取足够的曝光量，而且成像质量也会因为距离过远而下降。水下拍摄，离拍摄目标越近越好。

　　我常带的镜头有EF 15mmF／2.8 fisheye、EF 16-35mm F／2. 8 L USM和百微。拍摄水下建筑时，我会用EF 14mm F／2.8 L USM超广角，因为它有畸变矫正，拍出建筑物的线条是直的。

　　《Outside》：有什么可以分享的水下拍摄技巧？

　　吴立新：首先是尽可能近的靠近被摄体。此外，你还要有娴熟的潜水技巧，才能将更多的注意力分出来进行拍摄。你还需要花很长时间来积累水下拍摄经验，比如被摄物原本是什么颜色，才能拍出你想要的效果。

　　陆地上拍摄，可以用相机测光，或者使用P档、A档或S档，但水下只能用M档的手动模式。比如深蓝色的海水，本来就是欠曝的，如果不欠曝1、2档，就出不来深蓝色的效果，可能是浅蓝色，但拍摄主体还需要手动调节，运用闪光灯强度调节被摄体曝光，这就需要不断尝试。

　　水下拍摄的状况每次都不一样，下潜深度不一样，光照亮度会变化，镜头朝向也有变化，所以要积累设置的经验，有些是别人没办法教给你的。

　　《Outside》：在您完成的水下拍摄中，有没有什么推荐的潜点？

　　吴立新：国内的潜点很难推荐。水下古城、水下长城等潜水拍摄，没有人提供潜水服务，从找目标到装备，都需要自己准备。比如拍摄水下长城的水温只有10度，需要穿潜水干衣，水下古城则受到当地政府保护，也不允许随便下水。如果对潜水摄影感兴趣，我建议可以从身边拍起，比如你附近的清澈小溪，或者深不见底的深潭，可以尝试看看那里水下有没有可以拍摄的东西。当然，要在技术和安全有保证的前提下进行。

　　转载自《户外杂志》7月刊
　　文/李雪 图/吴立新